Norme musica non pubblicata/Introduzione - Cronologia

Massimo Gentili-Tedeschi: Sistemazione link

2026-05-17T09:36:37Z

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	In questo contesto, pur considerando che la descrizione di un manoscritto è necessariamente più dettagliata di quella di un’edizione moderna, sono sempre valide le raccomandazioni alla sintesi fornite nella [http://www.iccu.sbn.it/opencms/opencms/pagine/Guidamusica/gdmm.htm Guida alla descrizione dei manoscritti musicali] (Roma : ICCU, 1984), nella [http://www.iccu.sbn.it/opencms/opencms/pagine/Guidamusica/gdmmtxt.htm#Premessa Premessa]: “Altro punto da sottolineare (dato che molti dei neo-catalogatori musicali sono piuttosto studiosi o esperti di storia della musica che bibliografi) è che la scheda è e deve essere soltanto e precisamente una scheda bibliografica, non un’esposizione sintetica di notizie storico-musicologico-bibliografiche. Tutta la ricerca filologico-musicale, storica, bibliografica, eccetera, spesso indispensabile per identificare la composizione manoscritta e il suo autore, deve essere accuratissima e paziente, ma deve precedere la compilazione della scheda e sintetizzarsi in quest’ultima entro lo schema e con le modalità fissate dalle norme di catalogazione; tutt’al più, nei casi di incertezza di attribuzione e di identificazione della composizione, o simili, si potranno aggiungere notizie o osservazioni in nota. Insomma, al momento di compilare la scheda, il musicologo deve cedere il posto al catalogatore”.		In questo contesto, pur considerando che la descrizione di un manoscritto è necessariamente più dettagliata di quella di un’edizione moderna, sono sempre valide le raccomandazioni alla sintesi fornite nella [http://www.iccu.sbn.it/opencms/opencms/pagine/Guidamusica/gdmm.htm Guida alla descrizione dei manoscritti musicali] (Roma : ICCU, 1984), nella [http://www.iccu.sbn.it/opencms/opencms/pagine/Guidamusica/gdmmtxt.htm#Premessa Premessa]: “Altro punto da sottolineare (dato che molti dei neo-catalogatori musicali sono piuttosto studiosi o esperti di storia della musica che bibliografi) è che la scheda è e deve essere soltanto e precisamente una scheda bibliografica, non un’esposizione sintetica di notizie storico-musicologico-bibliografiche. Tutta la ricerca filologico-musicale, storica, bibliografica, eccetera, spesso indispensabile per identificare la composizione manoscritta e il suo autore, deve essere accuratissima e paziente, ma deve precedere la compilazione della scheda e sintetizzarsi in quest’ultima entro lo schema e con le modalità fissate dalle norme di catalogazione; tutt’al più, nei casi di incertezza di attribuzione e di identificazione della composizione, o simili, si potranno aggiungere notizie o osservazioni in nota. Insomma, al momento di compilare la scheda, il musicologo deve cedere il posto al catalogatore”.

	Per gli aspetti specificamente musicali o codicologici dei manoscritti musicali si è fatto ovvio riferimento alla [http://www.iccu.sbn.it/opencms/opencms/pagine/Guidamusica/gdmm.htm Guida alla descrizione dei manoscritti musicali] e alla [https://manus.iccu.sbn.it/documents/35234/44369/Guida+alla+Catalogazione+Uniforme.pdf~~/1e8bb34d-8775-e64b-5044-46056d83fc79?t=1602577899976&download=true~~ Guida a una descrizione uniforme dei manoscritti e al loro censimento] (Roma : ICCU, 1990), in particolare all’Appendice II, I Manoscritti musicali, pp. 105-109.		Per gli aspetti specificamente musicali o codicologici dei manoscritti musicali si è fatto ovvio riferimento alla [http://www.iccu.sbn.it/opencms/opencms/pagine/Guidamusica/gdmm.htm Guida alla descrizione dei manoscritti musicali] e alla [https://manus.iccu.sbn.it/documents/35234/44369/Guida+alla+Catalogazione+Uniforme.pdf Guida a una descrizione uniforme dei manoscritti e al loro censimento] (Roma : ICCU, 1990), in particolare all’Appendice II, I Manoscritti musicali, pp. 105-109.

	Le regole di catalogazione in SBN sono state prese in considerazione non solo per quanto riguarda alcune note sul trattamento di casi specifici, ma anche nell’uso di termini quali risorsa. Ancora non esistono norme SBN specifiche per le risorse musicali non pubblicate, ma sono comunque in genere valide le indicazioni della ''[[Guida musica\|Guida alla catalogazione in SBN - Musica. Musica a stampa, libretti a stampa, registrazioni sonore musicali, video musicali, risorse elettroniche musicali]]'' (Roma : ICCU, 2012), e per quanto riguarda i dati comuni a tutti i tipi di materiali, e in particolare i campi codificati, alle indicazioni delle ''[[Norme comuni\|Norme per il trattamento di informazioni e dati comuni a tutte le tipologie di materiale]]''.		Le regole di catalogazione in SBN sono state prese in considerazione non solo per quanto riguarda alcune note sul trattamento di casi specifici, ma anche nell’uso di termini quali risorsa. Ancora non esistono norme SBN specifiche per le risorse musicali non pubblicate, ma sono comunque in genere valide le indicazioni della ''[[Guida musica\|Guida alla catalogazione in SBN - Musica. Musica a stampa, libretti a stampa, registrazioni sonore musicali, video musicali, risorse elettroniche musicali]]'' (Roma : ICCU, 2012), e per quanto riguarda i dati comuni a tutti i tipi di materiali, e in particolare i campi codificati, alle indicazioni delle ''[[Norme comuni\|Norme per il trattamento di informazioni e dati comuni a tutte le tipologie di materiale]]''.

Massimo Gentili-Tedeschi: Correzioni

2026-01-16T09:42:42Z

Correzioni

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	==== {{Ancora\|0.4.2.2}} Nomi di agenti ====		==== {{Ancora\|0.4.2.2}} Nomi di agenti ====
	{{Vedi anche\|REICAT 0.1.2.4}}		{{Vedi anche\|REICAT 0.1.2.4}}
	Le responsabilità trattate in queste norme riguardano la relazione che lega la risorsa non pubblicata a una o più persone o enti che l’hanno concepita, composta, realizzata, modificata o eseguita (cfr. [[Norme musica non pubblicata 7\|cap. 7]] e [[REICAT 14\|REICAT, cap. 14]], [[REICAT 17\|17]], [[REICAT 18\|18]], [[REICAT 19\|19]], [[REICAT 20\|20]]). Per la forma del nome vedi [[Norme_comuni/Authority_file/Nomi_di_persona/Registrazione_di_authority\|Registrazione di authority - Nomi di persona]], [[Norme_comuni/Authority_file/Nomi_di_ente\|Registrazione di authority - Nome di ente]].		Le responsabilità trattate in queste norme riguardano la relazione che lega la risorsa non pubblicata a una o più agenti (persone o enti) che l’hanno concepita, composta, realizzata, modificata o eseguita (cfr. [[Norme musica non pubblicata 7\|cap. 7]] e [[REICAT 14\|REICAT, cap. 14]], [[REICAT 17\|17]], [[REICAT 18\|18]], [[REICAT 19\|19]], [[REICAT 20\|20]]). Per la forma del nome vedi [[Norme_comuni/Authority_file/Nomi_di_persona/Registrazione_di_authority\|Registrazione di authority - Nomi di persona]], [[Norme_comuni/Authority_file/Nomi_di_ente\|Registrazione di authority - Nome di ente]].

	=== {{Ancora\|0.4.3}} Altri tipi di registrazioni ===		=== {{Ancora\|0.4.3}} Altri tipi di registrazioni ===

Massimo Gentili-Tedeschi: Correzioni

2026-01-16T09:30:45Z

Correzioni

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	=== {{Ancora\|0.4.2}} Registrazioni d’autorità ===		=== {{Ancora\|0.4.2}} Registrazioni d’autorità ===
	La registrazione d’autorità comprende tutti gli elementi di accesso costituiti da titoli e nomi di persone o enti ~~responsabili per l’opera o una sua espressione~~. Gli elementi di accesso controllati, a questo scopo, sono costituiti rispettivamente da:		La registrazione d’autorità comprende tutti gli elementi di accesso controllati costituiti da titoli e nomi di agenti (persone o enti). Gli elementi di accesso controllati, a questo scopo, sono costituiti rispettivamente da:
	<ol type="a">		<ol type="a">
	<li> titoli ~~uniformi~~ (~~definiti in base al modello LRM titolo dell’opera;~~ cfr. [[REICAT 0.4.3.1]]) e titoli di rinvio a essi;</li>		<li> titoli dell’opera (cfr. [[REICAT 0.4.3.1]]) e titoli di rinvio a essi;</li>
	<li> ~~forme preferite dei~~ nomi (cfr. [[REICAT 0.4.3.3]]) collegati alle risorse e ai titoli ~~uniformi~~ e forme di rinvio a ~~esse~~.</li>		<li> nomi di agenti (cfr. [[REICAT 0.4.3.3]]) collegati alle risorse e ai titoli dell’opera e forme di rinvio a essi.</li>
	</ol>		</ol>

	==== {{Ancora\|0.4.2.1}} Titoli ~~uniformi~~ musicali ====		==== {{Ancora\|0.4.2.1}} Titoli dell’opera musicali ====
	Queste norme non forniscono indicazioni per l’assegnazione dei titoli ~~uniformi~~ che identificano le opere musicali ed eventualmente le loro espressioni contenute nelle risorse, per cui vedi ''[~~http://www.iccu.sbn.it/opencms/export/sites/iccu/documenti/2015/TITOLO_UNIFORME_MUSICALE_2015.pdf~~ Titolo ~~uniforme~~ musicale ~~: norme per la redazione~~]'' ~~(Roma, ICCU, 2014)~~.		Queste norme non forniscono indicazioni per l’assegnazione dei titoli dell’opera che identificano le opere musicali ed eventualmente le loro espressioni contenute nelle risorse, per cui vedi ''[[Titolo dell'opera musicale\|Titolo dell’opera musicale]]''.

	==== {{Ancora\|0.4.2.2}} ~~Responsabilità~~ ====		==== {{Ancora\|0.4.2.2}} Nomi di agenti ====
	{{Vedi anche\|REICAT 0.1.2.4}}		{{Vedi anche\|REICAT 0.1.2.4}}
	Le responsabilità trattate in queste norme riguardano la relazione che lega la risorsa non pubblicata a una o più persone o enti che l’hanno concepita, composta, realizzata, modificata o eseguita (cfr. [[Norme musica non pubblicata 7\|cap. 7]] e [[REICAT 14\|REICAT, cap. 14]], [[REICAT 17\|17]], [[REICAT 18\|18]], [[REICAT 19\|19]], [[REICAT 20\|20]]).		Le responsabilità trattate in queste norme riguardano la relazione che lega la risorsa non pubblicata a una o più persone o enti che l’hanno concepita, composta, realizzata, modificata o eseguita (cfr. [[Norme musica non pubblicata 7\|cap. 7]] e [[REICAT 14\|REICAT, cap. 14]], [[REICAT 17\|17]], [[REICAT 18\|18]], [[REICAT 19\|19]], [[REICAT 20\|20]]). Per la forma del nome vedi [[Norme_comuni/Authority_file/Nomi_di_persona/Registrazione_di_authority\|Registrazione di authority - Nomi di persona]], [[Norme_comuni/Authority_file/Nomi_di_ente\|Registrazione di authority - Nome di ente]].

	=== {{Ancora\|0.4.3}} Altri tipi di registrazioni ===		=== {{Ancora\|0.4.3}} Altri tipi di registrazioni ===

Massimo Gentili-Tedeschi: Modifica titolo

2025-09-12T09:27:16Z

Modifica titolo

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	</ol>		</ol>

	=== {{Ancora\|0.7.2}} ~~Elementi~~ di selezione ===		=== {{Ancora\|0.7.2}} Filtri di selezione ===
	{{Vedi anche\|REICAT 0.4.4}}		{{Vedi anche\|REICAT 0.4.4}}
	Alcuni tipi di informazione (p.es. il tipo di materiale, il paese d’origine della risorsa e la lingua), per il numero di registrazioni a cui di solito si applicano, sono particolarmente idonei a essere utilizzati come elemento di selezione (o esclusione, o “filtro”) nella ricerca in cataloghi elettronici e sono spesso registrati in forma codificata. Per gli elementi di selezione, cfr. il [[Norme musica non pubblicata 4.0\|par. 4.0]].		Alcuni tipi di informazione (p.es. il tipo di materiale, il paese d’origine della risorsa e la lingua), per il numero di registrazioni a cui di solito si applicano, sono particolarmente idonei a essere utilizzati come elemento di selezione (o esclusione, o “filtro”) nella ricerca in cataloghi elettronici e sono spesso registrati in forma codificata. Per gli elementi di selezione, cfr. il [[Norme musica non pubblicata 4.0\|par. 4.0]].

	{{Note}}		{{Note}}

Massimo Gentili-Tedeschi: Sistemazione link

2022-10-17T16:57:15Z

Sistemazione link

← Versione meno recente		Versione delle 16:57, 17 ott 2022
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	Non si può tracciare un limite netto entro il quale definire un manoscritto “musicale”: esiste una vasta area intermedia (quella dei trattati teorici o dei volumi di storia della musica, in cui la parte notata ha prevalentemente il carattere di esempio, o dei manoscritti liturgici, in cui la parte da recitare è spesso di gran lunga preponderante), per cui la scelta di trattare il manoscritto come letterario piuttosto che musicale dipende da criteri variabili di volta in volta, in considerazione dell’importanza della parte notata o altro. I libretti manoscritti uniti alla musica o facenti parte di una raccolta di materiale per l’esecuzione possono essere trattati come allegati del materiale notato.		Non si può tracciare un limite netto entro il quale definire un manoscritto “musicale”: esiste una vasta area intermedia (quella dei trattati teorici o dei volumi di storia della musica, in cui la parte notata ha prevalentemente il carattere di esempio, o dei manoscritti liturgici, in cui la parte da recitare è spesso di gran lunga preponderante), per cui la scelta di trattare il manoscritto come letterario piuttosto che musicale dipende da criteri variabili di volta in volta, in considerazione dell’importanza della parte notata o altro. I libretti manoscritti uniti alla musica o facenti parte di una raccolta di materiale per l’esecuzione possono essere trattati come allegati del materiale notato.

	Per una più precisa definizione di ciò che si intende per notazione, cfr. [[https://manus.iccu.sbn.it/documents/35234/44369/Guida+alla+Catalogazione+Uniforme.pdf\|''Guida a una descrizione uniforme dei manoscritti e al loro censimento'']] (Roma, ICCU, 1990), Appendice II, I manoscritti musicali, pp. 105-109.<ref>La guida è disponibile in formato PDF a [http://www.iccu.sbn.it/opencms/opencms/pagine/Guidamusica/gdmm.htm questo link].</ref>		Per una più precisa definizione di ciò che si intende per notazione, cfr. [https://manus.iccu.sbn.it/documents/35234/44369/Guida+alla+Catalogazione+Uniforme.pdf\|''Guida a una descrizione uniforme dei manoscritti e al loro censimento''] (Roma, ICCU, 1990), Appendice II, I manoscritti musicali, pp. 105-109.<ref>La guida è disponibile in formato PDF a [http://www.iccu.sbn.it/opencms/opencms/pagine/Guidamusica/gdmm.htm questo link].</ref>

	I duplicati delle parti orchestrali o corali manoscritti allegati alle parti a stampa e le parti manoscritte ricavate dalle partiture a stampa e a esse allegate non presentano generalmente una tipologia tale da giustificarne una descrizione dettagliata o una descrizione indipendente dall’edizione. Tali parti manoscritte andranno quindi di norma trattate nell’ambito delle note all’esemplare a stampa, anche se in casi particolari (p.es. quando materiali d’orchestra pubblicati sono modificati, associati a manoscritti o assemblati con altri materiali, nell’ambito dell’attività di enti di produzione) possono essere trattati come insiemi non pubblicati, da collegarsi possibilmente con le pubblicazioni preesistenti.		I duplicati delle parti orchestrali o corali manoscritti allegati alle parti a stampa e le parti manoscritte ricavate dalle partiture a stampa e a esse allegate non presentano generalmente una tipologia tale da giustificarne una descrizione dettagliata o una descrizione indipendente dall’edizione. Tali parti manoscritte andranno quindi di norma trattate nell’ambito delle note all’esemplare a stampa, anche se in casi particolari (p.es. quando materiali d’orchestra pubblicati sono modificati, associati a manoscritti o assemblati con altri materiali, nell’ambito dell’attività di enti di produzione) possono essere trattati come insiemi non pubblicati, da collegarsi possibilmente con le pubblicazioni preesistenti.

Massimo Gentili-Tedeschi: Sistemazione link

2022-10-17T16:56:10Z

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← Versione meno recente		Versione delle 16:56, 17 ott 2022
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	Non si può tracciare un limite netto entro il quale definire un manoscritto “musicale”: esiste una vasta area intermedia (quella dei trattati teorici o dei volumi di storia della musica, in cui la parte notata ha prevalentemente il carattere di esempio, o dei manoscritti liturgici, in cui la parte da recitare è spesso di gran lunga preponderante), per cui la scelta di trattare il manoscritto come letterario piuttosto che musicale dipende da criteri variabili di volta in volta, in considerazione dell’importanza della parte notata o altro. I libretti manoscritti uniti alla musica o facenti parte di una raccolta di materiale per l’esecuzione possono essere trattati come allegati del materiale notato.		Non si può tracciare un limite netto entro il quale definire un manoscritto “musicale”: esiste una vasta area intermedia (quella dei trattati teorici o dei volumi di storia della musica, in cui la parte notata ha prevalentemente il carattere di esempio, o dei manoscritti liturgici, in cui la parte da recitare è spesso di gran lunga preponderante), per cui la scelta di trattare il manoscritto come letterario piuttosto che musicale dipende da criteri variabili di volta in volta, in considerazione dell’importanza della parte notata o altro. I libretti manoscritti uniti alla musica o facenti parte di una raccolta di materiale per l’esecuzione possono essere trattati come allegati del materiale notato.

	Per una più precisa definizione di ciò che si intende per notazione, cfr. ''Guida a una descrizione uniforme dei manoscritti e al loro censimento'' (Roma, ICCU, 1990), Appendice II, I manoscritti musicali, pp. 105-109.<ref>La guida è disponibile in formato PDF a [http://www.iccu.sbn.it/opencms/opencms/pagine/Guidamusica/gdmm.htm questo link].</ref>		Per una più precisa definizione di ciò che si intende per notazione, cfr. [[https://manus.iccu.sbn.it/documents/35234/44369/Guida+alla+Catalogazione+Uniforme.pdf\|''Guida a una descrizione uniforme dei manoscritti e al loro censimento'']] (Roma, ICCU, 1990), Appendice II, I manoscritti musicali, pp. 105-109.<ref>La guida è disponibile in formato PDF a [http://www.iccu.sbn.it/opencms/opencms/pagine/Guidamusica/gdmm.htm questo link].</ref>

	I duplicati delle parti orchestrali o corali manoscritti allegati alle parti a stampa e le parti manoscritte ricavate dalle partiture a stampa e a esse allegate non presentano generalmente una tipologia tale da giustificarne una descrizione dettagliata o una descrizione indipendente dall’edizione. Tali parti manoscritte andranno quindi di norma trattate nell’ambito delle note all’esemplare a stampa, anche se in casi particolari (p.es. quando materiali d’orchestra pubblicati sono modificati, associati a manoscritti o assemblati con altri materiali, nell’ambito dell’attività di enti di produzione) possono essere trattati come insiemi non pubblicati, da collegarsi possibilmente con le pubblicazioni preesistenti.		I duplicati delle parti orchestrali o corali manoscritti allegati alle parti a stampa e le parti manoscritte ricavate dalle partiture a stampa e a esse allegate non presentano generalmente una tipologia tale da giustificarne una descrizione dettagliata o una descrizione indipendente dall’edizione. Tali parti manoscritte andranno quindi di norma trattate nell’ambito delle note all’esemplare a stampa, anche se in casi particolari (p.es. quando materiali d’orchestra pubblicati sono modificati, associati a manoscritti o assemblati con altri materiali, nell’ambito dell’attività di enti di produzione) possono essere trattati come insiemi non pubblicati, da collegarsi possibilmente con le pubblicazioni preesistenti.

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2022-05-11T09:35:06Z

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← Versione meno recente		Versione delle 09:35, 11 mag 2022
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	In questo contesto, pur considerando che la descrizione di un manoscritto è necessariamente più dettagliata di quella di un’edizione moderna, sono sempre valide le raccomandazioni alla sintesi fornite nella [http://www.iccu.sbn.it/opencms/opencms/pagine/Guidamusica/gdmm.htm Guida alla descrizione dei manoscritti musicali] (Roma : ICCU, 1984), nella [http://www.iccu.sbn.it/opencms/opencms/pagine/Guidamusica/gdmmtxt.htm#Premessa Premessa]: “Altro punto da sottolineare (dato che molti dei neo-catalogatori musicali sono piuttosto studiosi o esperti di storia della musica che bibliografi) è che la scheda è e deve essere soltanto e precisamente una scheda bibliografica, non un’esposizione sintetica di notizie storico-musicologico-bibliografiche. Tutta la ricerca filologico-musicale, storica, bibliografica, eccetera, spesso indispensabile per identificare la composizione manoscritta e il suo autore, deve essere accuratissima e paziente, ma deve precedere la compilazione della scheda e sintetizzarsi in quest’ultima entro lo schema e con le modalità fissate dalle norme di catalogazione; tutt’al più, nei casi di incertezza di attribuzione e di identificazione della composizione, o simili, si potranno aggiungere notizie o osservazioni in nota. Insomma, al momento di compilare la scheda, il musicologo deve cedere il posto al catalogatore”.		In questo contesto, pur considerando che la descrizione di un manoscritto è necessariamente più dettagliata di quella di un’edizione moderna, sono sempre valide le raccomandazioni alla sintesi fornite nella [http://www.iccu.sbn.it/opencms/opencms/pagine/Guidamusica/gdmm.htm Guida alla descrizione dei manoscritti musicali] (Roma : ICCU, 1984), nella [http://www.iccu.sbn.it/opencms/opencms/pagine/Guidamusica/gdmmtxt.htm#Premessa Premessa]: “Altro punto da sottolineare (dato che molti dei neo-catalogatori musicali sono piuttosto studiosi o esperti di storia della musica che bibliografi) è che la scheda è e deve essere soltanto e precisamente una scheda bibliografica, non un’esposizione sintetica di notizie storico-musicologico-bibliografiche. Tutta la ricerca filologico-musicale, storica, bibliografica, eccetera, spesso indispensabile per identificare la composizione manoscritta e il suo autore, deve essere accuratissima e paziente, ma deve precedere la compilazione della scheda e sintetizzarsi in quest’ultima entro lo schema e con le modalità fissate dalle norme di catalogazione; tutt’al più, nei casi di incertezza di attribuzione e di identificazione della composizione, o simili, si potranno aggiungere notizie o osservazioni in nota. Insomma, al momento di compilare la scheda, il musicologo deve cedere il posto al catalogatore”.

	Per gli aspetti specificamente musicali o codicologici dei manoscritti musicali si è fatto ovvio riferimento alla [http://www.iccu.sbn.it/opencms/opencms/pagine/Guidamusica/gdmm.htm Guida alla descrizione dei manoscritti musicali] e alla [https://manus.iccu.sbn.it/~~upload~~/~~GuidaAUnaCatalogazioneUniforme~~.pdf Guida a una descrizione uniforme dei manoscritti e al loro censimento] (Roma : ICCU, 1990), in particolare all’Appendice II, I Manoscritti musicali, pp. 105-109.		Per gli aspetti specificamente musicali o codicologici dei manoscritti musicali si è fatto ovvio riferimento alla [http://www.iccu.sbn.it/opencms/opencms/pagine/Guidamusica/gdmm.htm Guida alla descrizione dei manoscritti musicali] e alla [https://manus.iccu.sbn.it/documents/35234/44369/Guida+alla+Catalogazione+Uniforme.pdf/1e8bb34d-8775-e64b-5044-46056d83fc79?t=1602577899976&download=true Guida a una descrizione uniforme dei manoscritti e al loro censimento] (Roma : ICCU, 1990), in particolare all’Appendice II, I Manoscritti musicali, pp. 105-109.

	Le regole di catalogazione in SBN sono state prese in considerazione non solo per quanto riguarda alcune note sul trattamento di casi specifici, ma anche nell’uso di termini quali risorsa. Ancora non esistono norme SBN specifiche per le risorse musicali non pubblicate, ma sono comunque in genere valide le indicazioni della ''[[Guida musica\|Guida alla catalogazione in SBN - Musica. Musica a stampa, libretti a stampa, registrazioni sonore musicali, video musicali, risorse elettroniche musicali]]'' (Roma : ICCU, 2012), e per quanto riguarda i dati comuni a tutti i tipi di materiali, e in particolare i campi codificati, alle indicazioni delle ''[[Norme comuni\|Norme per il trattamento di informazioni e dati comuni a tutte le tipologie di materiale]]''.		Le regole di catalogazione in SBN sono state prese in considerazione non solo per quanto riguarda alcune note sul trattamento di casi specifici, ma anche nell’uso di termini quali risorsa. Ancora non esistono norme SBN specifiche per le risorse musicali non pubblicate, ma sono comunque in genere valide le indicazioni della ''[[Guida musica\|Guida alla catalogazione in SBN - Musica. Musica a stampa, libretti a stampa, registrazioni sonore musicali, video musicali, risorse elettroniche musicali]]'' (Roma : ICCU, 2012), e per quanto riguarda i dati comuni a tutti i tipi di materiali, e in particolare i campi codificati, alle indicazioni delle ''[[Norme comuni\|Norme per il trattamento di informazioni e dati comuni a tutte le tipologie di materiale]]''.

Massimo Gentili-Tedeschi: Correzione refuso

2021-01-21T08:35:07Z

Correzione refuso

← Versione meno recente		Versione delle 08:35, 21 gen 2021
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	=== {{Ancora\|0.6}} Descrizione delle risorse musicali non pubblicate ===		=== {{Ancora\|0.6}} Descrizione delle risorse musicali non pubblicate ===
	{{Vedi anche\|REICAT 0.3}}		{{Vedi anche\|REICAT 0.3}}
	Ogni risorsa non pubblicata, in quanto manifestazione singoletta, è il risultato del processo produttivo e delle fasi successive, per cui la manifestazione, così come si presenta al catalogatore, coincide con l’unico esemplare che la ~~rapopresenta~~.		Ogni risorsa non pubblicata, in quanto manifestazione singoletta, è il risultato del processo produttivo e delle fasi successive, per cui la manifestazione, così come si presenta al catalogatore, coincide con l’unico esemplare che la rappresenta.

	In un catalogo condiviso che descrive e gestisce risorse pubblicate e non pubblicate - quale SBN - può essere necessario distinguere gli elementi da trattare a livello di descrizione della manifestazione da quelli da trattare a livello di esemplare, che vengono in parte registrati come dati locali. Si trattano per esempio come elementi della manifestazione del titolo e l’indicazione di responsabilità, la descrizione fisica, etc., mentre si trattano come attributi dell’esemplare le informazioni relative a tutti i cambiamenti intervenuti dopo la conclusione del ciclo produttivo, quali l’indicazione di possessori precedenti, del valore o lo stato di conservazione.		In un catalogo condiviso che descrive e gestisce risorse pubblicate e non pubblicate - quale SBN - può essere necessario distinguere gli elementi da trattare a livello di descrizione della manifestazione da quelli da trattare a livello di esemplare, che vengono in parte registrati come dati locali. Si trattano per esempio come elementi della manifestazione del titolo e l’indicazione di responsabilità, la descrizione fisica, etc., mentre si trattano come attributi dell’esemplare le informazioni relative a tutti i cambiamenti intervenuti dopo la conclusione del ciclo produttivo, quali l’indicazione di possessori precedenti, del valore o lo stato di conservazione.

Massimo Gentili-Tedeschi: Correzione refuso

2020-11-23T11:23:31Z

Correzione refuso

← Versione meno recente		Versione delle 11:23, 23 nov 2020
Riga 138:		Riga 138:
	Si considerano non pubblicate le riproduzioni non create per uso commerciale, in qualsiasi formato e su qualsiasi supporto, di risorse musicali pubblicate. Le riproduzioni possono essere state prodotte per uso interno (per esempio copie di sicurezza) o per uso personale, di studio, etc.		Si considerano non pubblicate le riproduzioni non create per uso commerciale, in qualsiasi formato e su qualsiasi supporto, di risorse musicali pubblicate. Le riproduzioni possono essere state prodotte per uso interno (per esempio copie di sicurezza) o per uso personale, di studio, etc.

	Queste riproduzioni si possono descrivere autonomamente, con un collegamento alla la risorsa originaria, se posseduta, o con un’opportuna indicazione di carattere gestionale, oppure si possono trattare come esemplari autonomi della pubblicazione originale, dando l’indicazione che l’esemplare è una copia e fornendo riferimenti all’originale, ma, quando si possiede l’originale e la riproduzione (p.es. per distribuire quest’ultima) è possibile limitarsi a segnalare che dell’originale si possiede una riproduzione.		Queste riproduzioni si possono descrivere autonomamente, con un collegamento alla risorsa originaria, se posseduta, o con un’opportuna indicazione di carattere gestionale, oppure si possono trattare come esemplari autonomi della pubblicazione originale, dando l’indicazione che l’esemplare è una copia e fornendo riferimenti all’originale, ma, quando si possiede l’originale e la riproduzione (p.es. per distribuire quest’ultima) è possibile limitarsi a segnalare che dell’originale si possiede una riproduzione.

	=== {{Ancora\|0.6}} Descrizione delle risorse musicali non pubblicate ===		=== {{Ancora\|0.6}} Descrizione delle risorse musicali non pubblicate ===

Massimo Gentili-Tedeschi: Aggiunta link a sottocapitoli

2018-07-24T10:54:24Z

Aggiunta link a sottocapitoli

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	=== {{Ancora\|0.3}} Applicazione dei modelli concettuali ===		=== {{Ancora\|0.3}} Applicazione dei modelli concettuali ===
	{{Vai a\|Norme musica non pubblicata 0.3}}		{{Vai a\|Norme musica non pubblicata 0.3}}
			* [[Norme musica non pubblicata 0.3.1\|0.3.1 IFLA Library Reference Model]]
			* [[Norme musica non pubblicata 0.3.2\|0.3.2 Applicazione del modello LRM alla distribuzione di risorse musicali in formato elettronico]]
			* [[Norme musica non pubblicata 0.3.3\|0.3.3 ICA Records in Contexts]]

	=== {{Ancora\|0.4}} Tipi di registrazioni ===		=== {{Ancora\|0.4}} Tipi di registrazioni ===

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	==== {{Ancora\|0.4.2.2}} Nomi di agenti ====		==== {{Ancora\|0.4.2.2}} Nomi di agenti ====
	{{Vedi anche\|REICAT 0.1.2.4}}		{{Vedi anche\|REICAT 0.1.2.4}}
	Le responsabilità trattate in queste norme riguardano la relazione che lega la risorsa non pubblicata a una o più persone o enti che l’hanno concepita, composta, realizzata, modificata o eseguita (cfr. [[Norme musica non pubblicata 7\|cap. 7]] e [[REICAT 14\|REICAT, cap. 14]], [[REICAT 17\|17]], [[REICAT 18\|18]], [[REICAT 19\|19]], [[REICAT 20\|20]]). Per la forma del nome vedi [[Norme_comuni/Authority_file/Nomi_di_persona/Registrazione_di_authority\|Registrazione di authority - Nomi di persona]], [[Norme_comuni/Authority_file/Nomi_di_ente\|Registrazione di authority - Nome di ente]].		Le responsabilità trattate in queste norme riguardano la relazione che lega la risorsa non pubblicata a una o più agenti (persone o enti) che l’hanno concepita, composta, realizzata, modificata o eseguita (cfr. [[Norme musica non pubblicata 7\|cap. 7]] e [[REICAT 14\|REICAT, cap. 14]], [[REICAT 17\|17]], [[REICAT 18\|18]], [[REICAT 19\|19]], [[REICAT 20\|20]]). Per la forma del nome vedi [[Norme_comuni/Authority_file/Nomi_di_persona/Registrazione_di_authority\|Registrazione di authority - Nomi di persona]], [[Norme_comuni/Authority_file/Nomi_di_ente\|Registrazione di authority - Nome di ente]].

	=== {{Ancora\|0.4.3}} Altri tipi di registrazioni ===		=== {{Ancora\|0.4.3}} Altri tipi di registrazioni ===

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	=== {{Ancora\|0.3}} Applicazione dei modelli concettuali ===		=== {{Ancora\|0.3}} Applicazione dei modelli concettuali ===
	{{Vai a\|Norme musica non pubblicata 0.3}}		{{Vai a\|Norme musica non pubblicata 0.3}}
			* [[Norme musica non pubblicata 0.3.1\|0.3.1 IFLA Library Reference Model]]
			* [[Norme musica non pubblicata 0.3.2\|0.3.2 Applicazione del modello LRM alla distribuzione di risorse musicali in formato elettronico]]
			* [[Norme musica non pubblicata 0.3.3\|0.3.3 ICA Records in Contexts]]

	=== {{Ancora\|0.4}} Tipi di registrazioni ===		=== {{Ancora\|0.4}} Tipi di registrazioni ===