Visualizza wikitesto di Titolo dell'opera musicale/Capitolo 0

{{Titolo dell'opera musicale
|Titolo = Capitolo 0 - Introduzione
|Precedente = Titolo dell'opera musicale/Avvertenze
|NomePrecedente = Avvertenze
|Successivo = Titolo dell'opera musicale/Capitolo 1
|NomeSuccessivo = Capitolo 1 - Titolo dell'opera e dell'espressione
}}

(cfr. reicat [[Reicat/Introduzione|0]])

== {{Ancora|0.1}} Scopo e struttura delle norme ==

(cfr. reicat [[Reicat/Introduzione/0.1/0.1.1|0.1.1]])

Queste norme aggiornano e sostituiscono quelle contenute in ''Titolo uniforme musicale : norme per la redazione'' (Roma : ICCU, 2014) e forniscono indicazioni per la redazione del titolo dell’''opera'' e dell’''espressione'' e per la loro assegnazione alle composizioni musicali contenute nelle risorse. Esse si riferiscono cioè al trattamento in ambito musicale delle informazioni relative alle ''opere'' e alle ''espressioni'' - e alle relative responsabilità - ai fini della loro identificazione, basandosi sul modello concettuale ''IFLA Library Reference Model'' (Den Haag : IFLA, 2017, Traduzione italiana Roma : ICCU, 2020, https://www.iccu.sbn.it/export/sites/iccu/documenti/2022/IFLA_LRM_ITA.pdf).

== {{Ancora|0.2}} Destinazione e applicazione delle norme ==

(cfr. reicat [[Reicat/Introduzione/0.1/0.1.4|0.1.4]])

Queste norme sono destinate a biblioteche di ogni tipo e dimensione e ad altri istituti di qualsiasi natura che raccolgono, conservano o documentano risorse musicali.

Queste norme tengono conto particolarmente delle esigenze di una catalogazione dettagliata, rigorosa e uniforme che caratterizza i cataloghi di sistemi bibliotecari o reti di cooperazione, nei quali in genere immettono dati numerosi catalogatori attivi indipendentemente in più istituti o sedi; pertanto alcune indicazioni possono risultare difficilmente praticabili in mancanza di strumenti informativi e tecnologici adeguati.

Come prescritto dalle reicat stesse, queste norme ne dettagliano le indicazioni, operano scelte normative nei casi lasciati aperti, e danno istruzioni nei numerosissimi casi specifici non trattati dalle regole generali; inoltre costituiscono la base per la redazione del titolo dell’opera musicale in SBN, dando tutti i riferimenti normativi sui quali si fonda la ''Guida alla catalogazione in SBN - Musica'' e aggiornandone alcuni particolari. Per questo si è sottolineata la diversa applicazione delle regole in SBN nei casi in cui esse si discostino dalle presenti norme; vengono, inoltre, fornite indicazioni sulle scelte da operare e tutti i necessari rinvii ai paragrafi della ''Guida''.

== {{Ancora|0.3}} Definizione delle entità ==

(cfr. reicat [[Reicat/Introduzione/0.1/0.1.2|0.1.2]])

=== {{Ancora|0.3.1}} Risorsa ===

(cfr. isbd Appendice E)

Per ''risorsa'' si intende un’entità, tangibile o intangibile, che comprende un contenuto intellettuale e/o artistico, è concepita, prodotta e/o emessa come un’unità e costituisce la base di una descrizione bibliografica distinta. Le risorse possono includere testo, musica, immagini fisse o in movimento, cartografia, registrazioni sonore e audiovisive, dati o programmi elettronici, e possono anche essere emesse in serie.

Le risorse possono essere:

:*pubblicate, poste in commercio o diffuse gratuitamente, destinate al pubblico generale o a categorie determinate, oltre l’ambito esclusivamente privato,

:*non pubblicate, come i manoscritti e gli altri materiali prodotti manualmente e singolarmente, anche se destinate alla commercializzazione o realizzate &ldquo;in serie&rdquo;.

Una risorsa può essere costituita da più unità o parti materialmente separate e può contenere al proprio interno componenti o contributi non materialmente separati. Tali aggregati e componenti costituiscono a loro volta delle risorse.

=== {{Ancora|0.3.2}} Risorsa musicale ===

Per ''risorsa musicale'' si intende qualsiasi risorsa che contiene una o più composizioni musicali o loro parti, in forma scritta, sonora, audiovisiva, elettronica o codificata.

Sono risorse musicali:

:*la musica notata in forma leggibile dall’occhio umano o in forma a rilievo ad uso dei non vedenti, stampata, manoscritta o in formato elettronico (nativo o come riproduzione), in qualsiasi tipo di notazione (p.es. neumatica, mensurale, alfabetica, grafica) o di codifica (p.es. alfanumerica, informatica), anche comprendente testi (anche semplicemente accompagnati da accordi indicati con simboli alfabetici o grafici), notazione coreografica, indicazioni di regia, schemi, illustrazioni, etc.;

:*le registrazioni sonore musicali in forma analogica o digitale (codificata o meno), su qualsiasi supporto o fruibili a distanza;

:*i video musicali, cioè le registrazioni di esecuzioni di composizioni musicali e di rappresentazioni di opere musicali comunque destinate alla scena (p.es. opere liriche), memorizzate con qualsiasi modalità tecnica e su qualsiasi supporto (p.es. videocassetta, videodisco, DVD-Video) o fruibili a distanza;

:*la musica codificata per strumenti meccanici o informatici (p.es. rulli di pianola, cartoni forati per carillon, files MIDI);

:*le risorse elettroniche quali i file che contengono musica notata prodotti e leggibili con software di notazione musicale (p.es. Finale&reg; o LilyPond), memorizzate su qualsiasi supporto o fruibili a distanza.

Non si considerano risorse musicali:
:*i metodi di teoria musicale, armonia, contrappunto e composizione (anche se formati in tutto o in gran parte di esempi musicali);

:*i trattati sulla musica;

:*i saggi musicologici (anche se contenenti esempi musicali);

:*i programmi di sala;

:*i testi per musica, anche se queste norme contengono alcuni accenni ed esempi utili al trattamento di libretti e notazioni coreografiche;

:*le risorse che hanno come principale oggetto la presentazione esemplificativa di notazioni o grafie musicali, o di suoni provenienti da strumenti, da voci, dalla natura o dall’ambiente, concepiti come prodotto materiale o artistico invece che come supporto o mezzo di esecuzione della musica;

:*i film musicali o i cosiddetti film-opera, versioni cinematografiche di opere musicali destinate alla scena (p.es. opere liriche, oratori).

Le parti componenti musicali contenute in risorse non musicali si possono rendere accessibili collegando i relativi titoli dell’opera musicali direttamente alla risorsa che le contiene o descritte rispettandone la tipologia attraverso registrazioni analitiche.

=== {{Ancora|0.3.3}} Opera ===

(cfr. reicat [[Reicat/Introduzione/0.1/0.1.2#0.1.2.3|0.1.2.3]], [[Reicat/Parte II/Capitolo 8/8.1/8.1.1|8.1.1]], [https://www.iccu.sbn.it/export/sites/iccu/documenti/2022/IFLA_LRM_ITA.pdf lrm 4.1.3], LRM-E2)

Per ''opera'', secondo il modello IFLA LRM, si intende il contenuto intellettuale o artistico di una determinata creazione.

Un’''opera'' è un’entità astratta che permette di raggruppare le ''espressioni'' considerate equivalenti o quasi equivalenti funzionali. Un’''opera'' è un oggetto concettuale: nessun singolo oggetto materiale può essere identificato come l’''opera''.

L’essenza dell’''opera''è la costellazione di concetti e idee che formano il contenuto condiviso di ciò che definiamo ''espressioni'' della stessa ''opera''. Un’''opera'' è percepita tramite l’identificazione della comunanza di contenuto tra varie ''espressioni''. Tuttavia, la sola somiglianza di contenuto fattuale o tematico non è sufficiente per raggruppare più ''espressioni'' come realizzazioni della stessa istanza di ''opera''. Per esempio, due melodrammi composti sullo stesso testo dal medesimo compositore o due versioni di una stessa sinfonia si considerano ''opere'' distinte se la loro creazione ha comportato un lavoro intellettuale o artistico indipendente.

Un’''opera'' comincia a esistere contemporaneamente alla creazione della sua prima ''espressione'' (vedi Espressione rappresentativa, par. [[Titolo dell'opera musicale/Capitolo 0#0.4.1|0.4.1]]); nessuna ''opera'' può esistere senza che vi sia (o che vi sia stata a un certo punto nel passato) almeno un’''espressione'' dell’''opera''.

Un’''opera'' può essere riconosciuta retrospettivamente da un esame delle singole realizzazioni o ''espressioni'' dell’''opera''. L’''opera'' consiste nella creazione intellettuale o artistica che sta dietro a tutte le varie ''espressioni'' dell’''opera''. Di conseguenza, il contenuto identificato con un’istanza dell’''opera'' può trasformarsi in seguito alla creazione di nuove ''espressioni''.

Le convenzioni bibliografiche e culturali giocano un ruolo cruciale nel determinare i confini esatti tra istanze simili di ''opere''. Le esigenze degli utenti sono la base per determinare se istanze di ''espressione'' appartengano alla stessa istanza di ''opera''. Qualora la maggioranza degli utenti, per gli usi più generali, consideri intellettualmente equivalenti le istanze di ''espressione'', queste si considerano espressioni della stessa ''opera''.

Generalmente, quando la produzione di un’''espressione'' ha comportato un livello significativo di impegno intellettuale o artistico indipendente, il risultato è visto come una nuova ''opera'' con una relazione di trasformazione nei confronti dell’''opera'' fonte. Di solito si considera quindi che parafrasi, riscritture, adattamenti per bambini, parodie, variazioni musicali su un tema e libere trascrizioni di una composizione rappresentino nuove ''opere''. Analogamente, si considera che adattamenti di un’''opera'' da una forma letteraria o artistica a un’altra (p.es. la messa in musica di un testo, la realizzazione cinematografica di un’opera lirica) rappresentino nuove ''opere''. Anche abstract, riassunti e sommari sono considerati nuove ''opere''.

Viceversa, di solito arrangiamenti, versioni facilitate, armonizzazioni, traduzioni del testo, registrazioni sonore, registrazioni audiovisive di spettacoli rappresentano ''espressioni'' della stessa ''opera''.

Un’''opera'' musicale può risultare dalla ''collaborazione'' o dal ''contributo'' di più ''agenti'' (persone o enti), che possono avere svolto uno stesso ruolo oppure ruoli diversi (vedi il par. [[Titolo dell'opera musicale/Capitolo 1#1.1.2|1.1.2]]).

L’''opera'' può risultare da apporti fusi e non distinti (p.es. una composizione scritta a più mani), oppure essere costituita da parti o contributi materialmente distinti, dello stesso genere (p.es. i movimenti di una sonata o i brani di un’opera-pasticcio) o di genere diverso (p.es. testo e musica di un’opera lirica). Quando sono distinte, le componenti possono essere intrecciate in maniera da risultare inseparabili per la piena fruizione dell’''opera'' o essere pubblicabili e utilizzabili anche in maniera autonoma.

=== {{Ancora|0.3.4}} Opera aggregante ===

(cfr. [https://www.iccu.sbn.it/export/sites/iccu/documenti/2022/IFLA_LRM_ITA.pdf lrm 5.7])

Un’''opera'' musicale può risultare dall’aggregazione di ''espressioni'' di altre ''opere''; in tal caso l’essenza dell’''opera'' è il concetto o piano di selezione, combinazione e ordinamento delle ''espressioni'' di altre ''opere'' da materializzare nella ''manifestazione'' che ne risulta (vedi il par. [[Titolo dell'opera musicale/Capitolo 1#1.1.3|1.1.3]]); questa può presentarsi come raccolta di ''espressioni'' aggregate, come aggregato risultante da aggiunte o come aggregato di ''espressioni'' parallele.

Nel processo di combinazione delle ''espressioni'' e dunque, conseguentemente, di creazione della ''manifestazione'' aggregata, l’aggregatore crea un’''opera'' aggregante. Si è anche parlato di questo tipo di ''opera'' come il collante, la legatura o la malta che trasforma un insieme di singole ''espressioni'' in un aggregato. Questo apporto può essere relativamente minore &ndash; due sonate presenti nella stessa risorsa &ndash; o maggiore, quando produce un aggregato che è significativamente di più della somma delle sue parti (per esempio un’antologia). L’essenza dell’''opera aggregante'' consiste nei criteri di selezione e organizzazione, non include le ''opere'' aggregate stesse e la relazione intero-parte non è pertinente. 

Un aggregato non va confuso con le ''opere'' concepite in parti, come i melodrammi in più atti o le composizioni in più movimenti.

Una ''raccolta'', o ''aggregato'', di due o più composizioni (o di loro parti o brani) è un’''opera'' se nasce con un preciso intento aggregante; un’''opera'' aggregante non implica necessariamente un’identificazione bibliografica distinta con l’attribuzione di un titolo dell’opera.

==== {{Ancora|0.3.4.1}} Raccolte aggregate di espressioni  ====

Le ''raccolte'' sono insiemi di più ''espressioni'' create indipendentemente e materializzate insieme in una singola ''manifestazione''. Le raccolte comprendono selezioni, antologie, collane, numeri di seriali e altri gruppi analoghi di risorse (p.es. più composizioni pubblicate insieme in un unico volume, sonate con movimenti scritti autonomamente, compilation e varie opere complete/scelte). Una caratteristica distintiva delle raccolte è che le singole ''opere'' sono di solito simili per tipo e/o genere, come una raccolta di romanze di un determinato compositore, canzoni di un determinato interprete o un’antologia di una forma musicale o di brani per uno strumento. Tuttavia, in certi casi il criterio di selezione delle ''espressioni'' può non essere evidente.

==== {{Ancora|0.3.4.2}} Aggregati risultanti da aggiunte ====

Gli aggregati risultanti da aggiunte si distinguono dalle raccolte poiché consistono generalmente di una singola ''opera'' indipendente integrata da una o più ''opere'' dipendenti. Tali aggregati si verificano quando un’''espressione'' è integrata con materiale supplementare che non è parte integrante dell’''opera'' originale e non modifica in modo significativo l’''espressione'' originale. Prefazioni, introduzioni, illustrazioni, note, etc. sono esempi di ''opere'' aggiuntive, così come lo sono le partiture complete con l’aggiunta della riduzione per pianoforte. Il materiale aggiuntivo si può considerare abbastanza significativo da giustificare un’identificazione bibliografica distinta o meno.

==== {{Ancora|0.3.4.3}} Aggregati di espressioni parallele ====

Le ''manifestazioni'' possono materializzare più ''espressioni'' parallele della stessa ''opera''. Una singola ''manifestazione'' che contiene ''espressioni'' di un’''opera'' in più lingue è una forma comune di questo tipo di aggregato. Questi aggregati sono comunemente usati nella pubblicazione di manuali e documenti istituzionali in contesti multilingue. Le ''espressioni'' parallele sono comuni anche sul web, dove si offre agli utenti la possibilità di accedere allo stesso contenuto in una pluralità di lingue. Altri esempi includono lo spartito di un’opera con il testo in più lingue o un DVD che contiene un film con la possibilità di scegliere la lingua parlata e quella dei sottotitoli.

=== {{Ancora|0.3.5}} Espressione ===

(cfr. reicat [[Reicat/Introduzione/0.1/0.1.2#0.1.2.3|0.1.2.3]], [[Reicat/Parte II/Capitolo 8/8.2#8.2.1|8.2.1]], [https://www.iccu.sbn.it/export/sites/iccu/documenti/2022/IFLA_LRM_ITA.pdf lrm 4.1.2], LRM-E3)

Per ''espressione'', secondo il modello IFLA LRM, si intende una determinata combinazione di segni di qualsiasi forma o natura (compresi i segni visivi, uditivi o gestuali) che veicola un contenuto intellettuale o artistico.

Un’''espressione'' è un’entità astratta distinta dai supporti utilizzati per registrarla.

Un’''espressione'' è la specifica forma intellettuale o artistica che un’''opera'' assume ogni volta che è &ldquo;realizzata&rdquo;. Ogni ''espressione'' di un’''opera'' musicale implica la specifica organizzazione degli elementi musicali che identificano quell’''opera'' e li realizza in forma notata, alfanumerica, coreografica, sonora, visiva, oggettuale, in movimento, etc. o qualsiasi combinazione di queste forme. I confini dell’entità ''espressione'' sono definiti, tuttavia, in modo da escludere aspetti incidentali di forma fisica, come l’aspetto tipografico, a meno che, a causa della natura dell’''opera'', questi non siano parte integrante della realizzazione intellettuale o artistica dell’''opera'' in quanto tale.

Un’''espressione'' comincia a esistere contemporaneamente alla creazione della sua prima ''manifestazione''; nessuna espressione può esistere senza che vi sia (o che vi sia stata a un certo punto nel passato) almeno una ''manifestazione''.

Il processo di astrazione che porta all’identificazione dell’entità ''espressione'' indica che il contenuto intellettuale o artistico materializzato in una ''manifestazione'' è di fatto lo stesso, o sostanzialmente lo stesso, di quello materializzato in un’altra ''manifestazione'' anche se la materializzazione fisica può essere diversa e i diversi attributi delle ''manifestazioni'' possono nascondere il fatto che il contenuto sia simile in entrambe.

In pratica, il livello a cui fare distinzioni bibliografiche tra ''espressioni'' varianti di un’''opera'' dipenderà in una certa misura dalla natura dell’''opera'' stessa, dalle presumibili esigenze degli utenti e da quello che è ragionevole aspettarsi che il catalogatore possa riconoscere a partire dall’istanza della ''manifestazione'' descritta.

Varianti che fanno sostanzialmente parte della stessa ''espressione'' (p.es. varianti minori che si possono notare tra due manoscritti o tra due stati della stessa edizione nel caso della produzione a stampa manuale) sono generalmente ignorate nella maggior parte delle applicazioni.

Dal momento che la forma dell’''espressione'' è una caratteristica intrinseca dell’''espressione'', ogni cambiamento di forma (p.es. dalla notazione scritta all’esecuzione) dà origine a una nuova ''espressione''. Analogamente, cambiamenti nelle convenzioni o strumenti intellettuali impiegati per esprimere un’''opera'' (p.es. la traduzione di un’''opera'' con un testo da una lingua a un’altra, l’arrangiamento o la trascrizione di un’''opera'' musicale da un organico a un altro) danno origine a una nuova ''espressione''. Revisioni o modifiche danno luogo a nuove ''espressioni'' dell’''opera'', mentre cambiamenti minori, come correzioni, modifiche di dettagli redazionali, ecc., possono essere considerati varianti nell’ambito della stessa ''espressione''.

Quando un’''espressione'' di un’''opera'' è accompagnata da aggiunte, come illustrazioni, fascicoli programma, apparati critici etc., che non sono parte integrante della realizzazione intellettuale o artistica dell’''opera'', tali aggiunte si considerano ''espressioni'' separate della rispettiva, separata, ''opera'' (o ''opere''). Tali aggiunte si possono considerare abbastanza significative o meno da giustificare un’identificazione bibliografica distinta.

=== {{Ancora|0.3.6}} Manifestazione ===

(cfr. [https://www.iccu.sbn.it/export/sites/iccu/documenti/2022/IFLA_LRM_ITA.pdf lrm 4.1.3], LRM-E4)

Per ''manifestazione'', secondo il modello IFLA LRM, si intende un insieme di tutti i supporti che si presume condividano le stesse caratteristiche per quanto riguarda contenuto intellettuale o artistico e aspetti di forma fisica. L’insieme è definito sia dal contenuto complessivo sia dal piano produttivo del supporto o dei supporti.

Una ''manifestazione'' è il risultato della fissazione di una o più espressioni su un supporto o insieme di supporti.

=== {{Ancora|0.3.7}} Agente ===

(cfr. [https://www.iccu.sbn.it/export/sites/iccu/documenti/2022/IFLA_LRM_ITA.pdf lrm 4.1.3], LRM-E6)

Per ''agente'', secondo il modello IFLA LRM, si intende un’entità capace di azioni intenzionali, di godere di diritti e di essere ritenuta responsabile delle proprie azioni; pertanto gli automi (come i dispositivi di registrazione del tempo, i software di traduzione etc.), a volte indicati come agenti tecnologici, sono considerati in questo modello strumenti utilizzati e installati da un ''agente'' vero e proprio.

L’entità ''agente'' comprende le entità subordinate ''persona'' e ''agente collettivo'' (o ''ente''), aventi potenziali relazioni intenzionali con istanze di entità di interesse bibliografico (per quanto riguarda queste norme, ''opere'' ed ''espressioni'').

== {{Ancora|0.4}} Attributi e relazioni dell’opera e dell’espressione ==

=== {{Ancora|0.4.1}} Espressione rappresentativa ===

(cfr. [https://www.iccu.sbn.it/export/sites/iccu/documenti/2022/IFLA_LRM_ITA.pdf lrm 4.2.4], 5.6, LRM-E2-A2)

Per ''espressione rappresentativa'', secondo il modello IFLA LRM, si intende un’''espressione'' che presenta le caratteristiche &ldquo;ideali&rdquo; o &ldquo;canoniche&rdquo; facilmente identificabili come quelle fissate nell’''espressione'' prima o originale dell’''opera'', e che a sua volta si materializza nella prima ''manifestazione'' dell’''opera''. Le altre ''espressioni'' si possono considerare plasmate da una rete di derivazioni e di trasformazioni a partire da un’''espressione'' originale.

Dato che alcune caratteristiche dell’''espressione rappresentativa'' sono utili per descrivere e identificare l’''opera'', i valori di questi attributi possono essere convenzionalmente &ldquo;trasferiti&rdquo; all’''opera'' e utilizzati per identificarla, anche se, in senso stretto, gli attributi riguardano le caratteristiche dell’''espressione'' e non dell’''opera''.&#65279;&#65279; Nel modello, l’attributo dell’''opera'' &ldquo;''attributo dell’espressione rappresentativa''&rdquo; registra i valori degli attributi a livello di ''opera'' tramite questo processo mentale. Il modello definisce questo attributo per &ldquo;parcheggiare&rdquo; in modo pragmatico l’informazione sotto l’''opera'', evitando di dover registrare le informazioni in associazione a una qualsiaSi ''espressione'' specifica. Questa ottimizzazione è particolarmente conveniente quando le ''espressioni'' rappresentative effettive potrebbero non essere altrimenti necessarie nella base dati, in quanto non sono presenti ''manifestazioni'' di quelle ''espressioni''.

Il modello LRM stabilisce che gli attributi di un’entità non possano cambiare senza che si generi una nuova entità. Questo fa sì che gli attributi dell’''opera'' non possano mutare senza che si generi una nuova ''opera''. Dal momento che alcuni degli attributi attengono all’''espressione rappresentativa'', il loro cambiamento non dà luogo a una nuova ''opera'', ma semplicemente a una diversa ''espressione'' trasformata. è il caso per esempio del cambiamento del mezzo di esecuzione originale che si verifica negli arrangiamenti.

=== {{Ancora|0.4.2}} Relazioni considerate attributi ===

(cfr. [https://www.iccu.sbn.it/export/sites/iccu/documenti/2022/IFLA_LRM_ITA.pdf lrm 4.3.3])

Rispetto al modello FRBR, IFLA LRM ha esteso per quanto possibile il concetto di relazione, comprendendo tra le relazioni quelle a denominazioni (''nomen''), ''luoghi'' e ''archi di tempo''. Tuttavia, ai fini pratici della catalogazione e in considerazione dell’attuale struttura dei cataloghi, in queste norme queste relazioni sono trattate come attributi dell’''opera'' e dell’''espressione''.

=== {{Ancora|0.4.3}} Attributi dell’opera e dell’espressione ===

Per conciliare il modello IFLA LRM con la pratica della catalogazione, in queste norme gli attributi dell’''opera'' e dell’''espressione'' sono stati trattati secondo lo schema che segue:

Attributi dell’''opera'':
:- Categoria
::- Genere
::- Forma musicale
:- Relazioni a ''nomen''
::- Titolo
::- Designazioni numeriche (p.es. numero d’ordine, di catalogo tematico, d’opera)
:- Relazioni a ''luogo''
::- Luogo di composizione'
:- Relazioni ad ''arco di tempo''
::- Data di composizione
:- Attributi dell’''espressione rappresentativa''
::- Mezzo di esecuzione
::- Tonalità
::- Lingua

Attributi dell’''espressione''
:- Tipo di elaborazione e mezzo di esecuzione (per le elaborazioni)
:- Lingua (per le traduzioni)
:- Tonalità (per le trasposizioni)
:- Relazioni a ''luogo''
::- Luogo di rappresentazione o registrazione
:- Relazioni ad ''arco di tempo''
::- Data di rappresentazione o registrazione

=== {{Ancora|0.4.4}} Relazioni dell’opera e dell’espressione con un agente ===

(cfr. [https://www.iccu.sbn.it/export/sites/iccu/documenti/2022/IFLA_LRM_ITA.pdf lrm 4.3.3], LRM-R1, LRM-R5, LRM-R6)

Per ''relazione'' con un ''agente'' si intende la connessione logica tra un’''opera'' o un’''espressione'' e un ''agente'' correlato. Questa relazione serve come base sia per identificare un ''agente'' responsabile di un’''opera'' o di un’''espressione'' particolare (o comunque a esse associato) sia per garantire che tutte le ''opere'' e tutte le ''espressioni'' di un particolare ''agente'' siano collegate a quell’''agente''.

La relazione dell’''opera'' e dell’''espressione'' con un ''agente'' collega un’''opera'' a un ''agente'' associato alla creazione del contenuto intellettuale o artistico, e un’''espressione'' a un ''agente'' associato alla realizzazione di un’''opera''.

Essa si applica anche all’''espressione'' rappresentativa, nonché a qualsiasi modifica successiva, come arrangiamenti, revisioni ed esecuzioni. Un ''agente'' responsabile del contenuto intellettuale o artistico di un’''opera'' è responsabile della concezione dell’''opera'' come entità astratta; un ''agente'' responsabile dell’''espressione'' di un’''opera'' è responsabile dei dettagli della realizzazione intellettuale o artistica o dell’esecuzione dell’''espressione''.

== {{Ancora|0.5}} Elementi di accesso controllati ==

(cfr. reicat [[Reicat/Introduzione/0.4/0.4.3|0.4.3]])

Queste norme prevedono il controllo di tutti gli elementi di accesso costituiti da ''titoli dell’opera'', ''titoli dell’espressione'' e ''nomi'' di ''agenti'' che ne sono responsabili. Gli elementi di accesso controllati considerati in questo documento sono costituiti da ''titoli dell’opera'' musicali, ''responsabilità'' connesse e ''titoli di rinvio'' ad essi. Per le ''intestazioni uniformi'' vedi reicat [[Reicat/Introduzione/0.4/0.4.3#0.4.3.2|0.4.3.2]], [[Reicat/Introduzione/0.4/0.4.3#0.4.3.3|0.4.3.3]] e [[Reicat/Introduzione/0.4/0.4.3#0.4.3.4|0.4.3.4]].

=== {{Ancora|0.5.1}} Registrazioni di autorità ===

(cfr. reicat [[Reicat/Introduzione/0.2/0.2.2|0.2.2]])

Le ''registrazioni di autorità'' riuniscono le informazioni relative a un’entità (p.es. ''persona'', ''agente collettivo'', ''opera'') il cui nome o titolo costituisce un elemento di accesso controllato. Comprendono nomi e titoli (e loro forme varianti) con i quali l’entità è indicata o conosciuta, altre informazioni utili per identificarla (p.es. il numero di catalogo tematico, il mezzo di esecuzione o la tonalità di una composizione) ed eventuali indicazioni di relazioni con altre entità. Includono inoltre, di solito, l’indicazione delle fonti consultate, o da cui sono tratte le informazioni, e delle normative di riferimento.

=== {{Ancora|0.5.2}} Titolo dell’opera musicale come registrazione di autorità ===

(cfr. reicat [[Reicat/Introduzione/0.4/0.4.3#0.4.3.1|0.4.3.1]])

Il ''titolo dell’opera musicale'' è una registrazione di autorità che riunisce le informazioni relative a un’''opera'' musicale e che costituisce un elemento di accesso controllato alle registrazioni bibliografiche; è dunque il titolo con cui una composizione, una sua parte o un insieme di composizioni, vengono identificati ai fini catalografici e per il recupero dell’informazione.

A ogni ''opera'' nel catalogo corrisponde un titolo dell’opera e ogni titolo dell’opera si riferisce a una sola ''opera''. Altri titoli o forme varianti del titolo adottato come titolo dell’opera sono registrati come titoli di rinvio ([[Titolo dell'opera musicale/Capitolo 9|cap. 9]]). Per eventuali forme parallele in più lingue o scritture vedi il par. [[Titolo dell'opera musicale/Capitolo 9#9.1.2|9.1.2]].

=== {{Ancora|}} 0.5.3 Obbligatorietà del titolo dell’opera ===

(cfr. reicat [[Reicat/Introduzione/0.4/0.4.3#0.4.3.7|0.4.3.7]])

I titoli dell’opera sono di norma ''obbligatori'', anche quando coincidono con il titolo delle risorse, per assicurare l’accesso attraverso tutti gli elementi che li compongono e quindi il soddisfacimento delle funzioni del catalogo come indicato in reicat al par. [[Reicat/Introduzione/0.1/0.1.3#0.1.3 B|0.1.3 B]]).

Può, tuttavia, non essere indispensabile assegnare titoli dell’opera per tutte le ''opere'' contenute in una risorsa (p.es. in alcuni casi di raccolte antologiche o didattiche o per titoli particolari di risorse in più unità) quando non costituiscono un elemento di accesso importante per la ricerca della risorsa e/o delle opere contenute, cfr. il [[Titolo dell'opera musicale/Capitolo 6|cap. 6]].

=== {{Ancora|0.5.4}} Rinvii e richiami ===

(cfr. reicat [[Reicat/Introduzione/0.4/0.4.3#0.4.3.6|0.4.3.6]])

==== {{Ancora|0.5.4.1}} Rinvii ====

Per ''rinvio (''vedi'') si intende il collegamento da una variante di un titolo dell’opera al titolo in forma preferita, ossia da un’altra forma del titolo con la quale un’''opera'' è conosciuta o che può fornire un ulteriore canale di accesso alle risorse.

Per estensione si definisce rinvio anche lo stesso titolo in forma non preferita.

Un rinvio ha dunque lo scopo di indirizzare l’utente di un catalogo, di una bibliografia, di un archivio, di una lista, etc. da una forma variante alla forma preferita.

Su un titolo dell’opera possono convergere uno o più rinvii, mentre un rinvio può rimandare a un unico titolo dell’opera (vedi il par. [[Titolo dell'opera musicale/Capitolo 9#9.1|9.1]]).

==== {{Ancora|0.5.4.2}} Richiami ====

Per ''richiamo'' (o ''rinvio reciproco'', ''vedi anche'') si intende il collegamento tra due o più titoli di ''opere'' in relazione tra loro (p.es. i titoli dell’opera di due ''opere'' derivate l’una dall’altra).

Un richiamo ha lo scopo di indirizzare l’utente da una forma preferita di un titolo alla forma preferita di un altro titolo, reciprocamente correlate (''vedi anche'', vedi il par. [[Titolo dell'opera musicale/Capitolo 9#9.2|9.2]]).

== {{Ancora|0.6}} Visualizzazione del titolo dell’opera ==

(cfr. reicat [[Reicat/Parte II/Capitolo 9/9.0/9.0.6|9.0.6]])

Il titolo dell’opera deve essere presentato in maniera da non essere confuso con il titolo della singola risorsa (p.es. accompagnato da una dicitura esplicativa, collocato in una posizione diversa, o, quando lo precede immediatamente, racchiuso fra parentesi quadre).

Il titolo dell’opera e le relative responsabilità possono essere presentati in posizioni distinte, accompagnati da indicazioni esplicative, oppure di seguito, separati da una barra diagonale.<ref>Negli esempi il titolo dell’opera è accompagnato, quando necessario, dalla relativa intestazione principale, preceduta da una barra diagonale.</ref>

{{Note}}